我们都知道“天下第一行书”和“第二行书”分别是的《》和颜真卿的《祭侄文稿》，单论美感，前者的确胜过后者；可是如果要比一下用笔之高古、情感之充沛以及篆籀笔法之佳，颜真卿丝毫不输王羲之。《祭侄文稿》虽然有名融易富配资，但笔法之佳又不如《争座帖》，而《争座》又不如“三表”。
在日本东京国立博物馆，有一件“镇馆书法”，这便是行草《三表帖》，即包含《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》三帖。《让宪部尚书表》作于至德二年(757年)四月，为唐肃宗授颜真卿为宪部尚书时所作。
《谢兼御史大夫表》作于至德二年(757年)六月，肃宗先授为宪部尚书，又兼御史大夫。颜真卿上书认为不可妄授，主动请求“停臣一职，别授忠贤”。《谢赠祖官表》作于乾元元年(758年)四月，朝廷追赠颜真卿祖昭甫华州刺史，四月颜真卿于蒲州任上特上表致谢。
这三卷作品的创作时间与“三稿”接近，均是颜真卿晚年“人书俱老”时所作。《三表帖》原稿已失，所幸有拓本存世，清末时为日本所掠，被和裱为一册，现为纸本册页融易富配资，共18折、36页，每页纵约36厘米、横约17.5厘米，总计2000余字。
与《争座位帖》等相似，《三表》也是颜真卿的草稿作品，书写状态极为真实，批改、涂抹痕迹也都保留了下来，乍一看歪歪扭扭，实则是笔法精绝，米芾点评：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。”杨守敬也评价：“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲。”
《三表帖》起笔多藏锋重按，首笔顿笔，笔锋铺展后再顺势行笔，避免了尖刻浮滑，行笔中中锋始终稳驻，笔画粗细变化丰富、对比强烈，却无臃肿或虚飘感，转折处折笔不提锋硬转，而是稍顿后圆转过渡，既保骨气又显温润，彻底跳出了刻板，让行草笔“刚柔相济”。
结字宽博沉雄，打破了晋唐行草的精巧框架，左右结构刻意拉开间距，却靠笔画倾斜角度牢牢稳住重心。上紧下松，撇捺舒展如两翼，既显庄重又不失动感。善用“欹正相生”，左低右高，看似歪斜却如磐石稳固，这种“险中求稳”的结字智慧，成为后世学结字的重要参照。
虽然是拓本，但是依然能感受到墨色的变化，沉凝饱满、燥润变化、枯笔飞白等均是“墨随情动”的处理，不是刻意炫技，而是将情感融入笔墨的自然流露，为墨法运用树立了典范。欧阳修赞“字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟”。
《三表帖》学笔法可练控笔力，学结字能悟布局道，笔笔出自魏晋而能自出机杼，是我们学习行草用笔的范本。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于临摹和欣赏。
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